Ив Ларис Коэн рассказывает о «Студии/Театре»

Jun 19, 2023

УТРОМ 17 ноября 2020 года пожар уничтожил Театр Дорис Дьюк (ранее Студия/Театр) в Jacob's Pillow, почтенной танцевальной цитадели в Бекете, штат Массачусетс. «Студия/Театр» Ива Лариса Коэна, его нынешний проект в нью-йоркском Музее современного искусства, поднимает этот пожар и связывает его с другим — пожаром в МоМА в 1958 году, который положил начало новым институциональным протоколам, касающимся консервации.

Для тех, кто следил за творчеством Лариса Коэна, существует очевидное родство с его «В боевом саду», выставкой 2016 года в Company Gallery в Нью-Йорке, во время которой художник исследовал, деконструировал и воссоздал созданный Ногучи набор работ Марты Грэм 1958 года. одноименный танец, который серьезно пострадал в 2012 году во время урагана «Сэнди». Но если «Embattled Garden» все еще связан с желанием реставрации, то «Studio/Theater» появляется в другом этапе жизни Ларис Коэн, когда импульс к работе, возможно, вытеснил стремление к восстановлению.

Лишь немногие художники столь убедительно поставили свою художественную практику на тот обширный путь, который мы могли бы назвать репаративной критикой. Что лежит между консервацией и сохранением? Между спасением и ремонтом? Как и каждая работа Лариса Коэна, «Студия/Театр» задает больше вопросов, чем дает ответов, раскрывая забытые истории и давая голос второстепенным и подавленным повествованиям, показывая, что художник беспокоится об израненных остатках современного танца, как о грубом камне в кармане. .

—Дэвид Веласко

МОЙ ПЕРВЫЙ РАЗ в «Подушке Джейкоба» состоялся через шесть дней после пожара. Это было в ноябре 2020 года, до того, как вакцины от Covid вышли из употребления. У меня ослабленный иммунитет, поэтому я скрывался в своей квартире. Это было межсезонье, в разгар пандемии, но я интуитивно чувствовал и знал, что мне пора идти.

Я стоял и смотрел на разрушенный театр. Мне было любопытно узнать о некоторых архитектурных особенностях, с которыми я работал раньше — подпружиненные полы, стены. Они были почти полностью сожжены пламенем. Это было деревянное строение, напоминающее деревенский сарай, как и весь кампус. Все, что осталось, — это часть внешней стены и внутренности, все эти металлические трубы, которые были частью трубопроводной сети. Большая часть театрального оборудования, удерживающего пересечения — поворотные замки или зажимы Чизборо — удержалась, несмотря на огонь и силу падения. Но сталь стала горячей и податливой, а трубы расплавились, приняв красивые извилистые формы.

Я не ожидал, что это станет выставкой в ​​МоМА, но через пять месяцев после начала процесса спасения Марта Джозеф пригласила меня выполнить заказ. Затем я провел еще шесть месяцев, разъезжая туда и обратно из Нью-Йорка на этот склад в северной части штата, чтобы восстановить трубы в соответствии с геометрией натяжной сетки в студии МоМА. Это потребовало много кропотливой работы на местах с моим помощником Кубой. Дело было не просто в том, чтобы снова собрать трубы вместе, как они были раньше. Это было невозможно, учитывая, как они были деформированы огнем. А пространство МоМА довольно маленькое. В конечном итоге я использовал около трети трубной сетки.

Другая задача заключалась в том, чтобы выяснить, почему МоМА станет учреждением, в котором будет храниться эта работа. Этот вопрос действительно беспокоил меня, пока я не узнал об этой общей травме от огня. Пожар 1958 года породил Департамент консервации МоМА. До этого их реставраторы были независимыми подрядчиками. Они возили тележки и работали в коридорах. Шелдон и Кэролайн Кек, известные в то время реставраторы, обучили более молодого реставратора Джин Волкмер, который в конечном итоге стал первым главным реставратором МоМА.

Firemen work to extinguish a fire at the Museum of Modern Art, New York, April 15, 1958. Photo: Charles Rotkin\/Getty Images.","copyright":"","pathSquare":false,"pathLarge":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article03_1064x.jpg","path":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article03.jpg","numericKey":0,"crops":{"original":{"270":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article03_270x.jpg","430":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article03_430x.jpg","810":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article03_810x.jpg","1064":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article03_1064x.jpg"}},"pathOriginalCrop":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article03_1064x.jpg","orientation":"landscape"},{"mediatype":0,"item_id":89461,"id":416047,"mimetype":"image\/jpeg","caption":"*Fire damage on the second floor of the Museum of Modern Art, New York, April 15, 1958. *Photo: Ivan Dmitri\/Michael Ochs Archives\/Getty Images.","captionFormatted":"Fire damage on the second floor of the Museum of Modern Art, New York, April 15, 1958. Photo: Ivan Dmitri\/Michael Ochs Archives\/Getty Images.","copyright":"","pathSquare":false,"pathLarge":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article04_1064x.jpg","path":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article04.jpg","numericKey":0,"crops":{"original":{"270":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article04_270x.jpg","430":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article04_430x.jpg","810":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article04_810x.jpg","1064":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article04_1064x.jpg"}},"pathOriginalCrop":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article04_1064x.jpg","orientation":"landscape"}]" class="mobile-full-width">